Arsitek Ginzburg Moses Yakovlevich: biografi, gaya arsitektur, proyek, dan bangunan

2024 Pengarang: Henry Conors | [email protected]. Terakhir diubah: 2024-02-12 09:02

Arsitek terkenal Rusia dan Soviet Ginzburg lahir di Minsk pada tahun 1892. Ayahnya adalah seorang arsitek. Mungkin ini memengaruhi fakta bahwa bocah lelaki sejak kecil itu gemar melukis, menggambar, dan juga mengarang cerita yang indah. Di sekolah komersial, tempat ia dikirim untuk belajar, arsitek masa depan Ginzburg mengilustrasikan majalah sekolah dan dengan sukarela melukis pemandangan untuk pertunjukan amatir. Setelah berhasil lulus dari perguruan tinggi, ia melanjutkan studinya di Eropa.

Paris, Milan, Moskow

Mulai mempelajari dasar-dasar profesi arsitek Ginzburg di Paris, di Akademi Seni Rupa, dan setelah beberapa waktu pindah ke Toulouse untuk belajar di sekolah arsitektur yang terkenal dan makmur saat itu. Tapi dia tidak tinggal lama di sana. Merasa sepenuhnya siap untuk menerima pendidikan yang lebih tinggi, arsitek muda Ginzburg pergi ke Milan, di mana ia belajar di kelas profesor Akademi Seni, Gaetano Moretti. Tuan ini dikenal karenabanyak atraksi Italia. Dia merancang, misalnya, fasad Gereja St. Rakka di Milan, memulihkan menara lonceng Katedral St. Mark yang runtuh. Di bawah bimbingan master yang luar biasa inilah arsitek Soviet yang luar biasa Moisei Ginzburg mempelajari dasar-dasar profesi.

Moretti adalah pendukung setia karya klasik, tetapi tidak mencegah muridnya terbawa arus modernitas Eropa. Apalagi di akhir studinya, arsitek Moses Ginzburg sangat terkesan dengan karya inovator Amerika dalam arsitektur, Frank Wright. Ginzburg kembali ke Moskow pada tahun 1914 dengan ijazah Milan. Dia merasa bahwa beban ilmunya tidak begitu kecil, tetapi dia perlu belajar lebih banyak. Moses Ginzburg mengisi kembali pengetahuannya sepanjang hidupnya dan tidak pernah puas dengan volumenya. Dia mengisi celah teknis di Institut Politeknik Riga, yang dievakuasi di Moskow karena Perang Dunia Pertama.

Baru dan lama

Pada tahun 1917, Moses Ginzburg mengembangkan sebuah proyek untuk sebuah bangunan di Evpatoria. Untuk ini ia harus tinggal selama empat tahun di Krimea. Di sanalah dia selamat dari seluruh kehancuran sistem yang ada dan Perang Saudara. Ketika situasinya tenang, ia mengepalai departemen yang bergerak di bidang perlindungan monumen arsitektur, dengan antusias mempelajari tradisi arsitektur Tatar Krimea. Karya ilmiah "Seni Tatar di Krimea" yang ditulis tentang topik ini masih relevan.

Moses Ginzburg selalu berhasil dalam pekerjaannya, termasuk menulis. Pria ini senang bekerja dan tahu bagaimana melakukannya. HAIproduktivitasnya legendaris. Banyak artikel dan bukunya dibedakan oleh struktur pemikiran yang luar biasa, gaya yang sempurna dan sangat indah. Dia menulis bukan untuk arsitek individu, tetapi untuk masyarakat umum - dia menyajikan kriteria kebaruan dan kompleksitas dengan cara yang dapat diakses. Para profesional veteran juga mendapat kesempatan untuk belajar banyak dari buku-bukunya.

Misalnya, pada tahun 1923 bukunya yang sangat sensasional "Rhythm in Architecture" diterbitkan, dan pada tahun 1924 monografi lain tentang profesi "Style and Epoch" diterbitkan. Bahkan kemudian, dalam baris buku pertamanya, penulis mempertahankan pendekatan baru dalam desain dan konstruksi bangunan. Di negara yang masih muda, konstruktivisme mulai aktif berkembang. Moses Ginzburg menyebarkan metode ini, menjadi guru di Sekolah Tinggi Teknik Moskow dan VKhUTEMAS sejak 1921.

Jumlah pendukung konstruktivisme bertambah. Pada saat itu, pandangan tentang rasio lama dan baru dalam arsitektur sudah terbentuk. Kemenangan kemajuan teknologi dan cara hidup yang sama sekali berbeda tidak bisa tidak mempengaruhi lingkungan, mengubahnya hampir tanpa bisa dikenali. Membela konstruktivisme, Moses Ginzburg menyebut bentuk arsitektur lama gaya nasional dekoratif. Dia berpendapat bahwa kebangkitan mereka tidak masuk akal.

Tim Inovatif

Pada awal dua puluhan, Moses Yakovlevich Ginzburg bekerja di kantor editorial majalah "Arsitektur", di mana ia berhasil mengumpulkan tim arsitek yang berpikiran sama dengan pandangan inovatif. Mereka rela berunjuk rasa dalam memerangi eklektisisme yang berlaku pada masa itu. Tahun 1925 ditandai dengan pembentukan OCA(Asosiasi Arsitek Kontemporer), di mana Alexander Vesnin dan Moses Ginzburg adalah pemimpin dalam ideologi.

Desain para arsitek mengejutkan, dan beberapa anak sekolah tua bahkan kagum. Dalam jurnal Modern Architecture (dimulai pada tahun 1926), hampir semua publikasi memuji fungsionalitas berpikir, yang merupakan karakteristik konstruktivisme, dan eklektisisme yang dibantah.

Untuk pembentukan konstruktivisme harus benar-benar berjuang. Arsitek Ginzburg mengatakan tentang Moskow bahwa ada terlalu banyak ekses dalam penampilannya, dan setiap detail tidak harus memenuhi persyaratan estetika, tetapi yang praktis. Bangunan bergaya konstruktivisme dirakit dari beberapa jilid, pendekatan matematis mendominasi di sini.

Jika fungsinya diamati dan semuanya diperhitungkan dengan benar, bentuk luarnya pasti akan indah, seperti yang diyakini oleh perwakilan avant-garde. Ini dikonfirmasi oleh proyek yang diajukan untuk kompetisi pada tahun 1923 - Istana Buruh, yang diciptakan oleh arsitek M. Ginzburg (bekerja sama dengan A. Grinberg). Sayangnya, proyek itu tidak dilaksanakan, tetapi para spesialis masih sangat tertarik padanya: volume bundar aula besar, volume setengah lingkaran aula kecil, bangunan persegi panjang, menara, serambi - semua ini diputuskan dalam bentuk yang monumental dan berat. Rincian lebih lanjut tentang pekerjaan ini akan dibahas di bawah ini.

Rumah Narkomfin

Di dalam gedung, setiap fungsi menempati tempat tertentu - inilah perbedaan utama antara gaya Moses Ginzburg, yang biografinya disajikan dalam artikel kami. Itu juga menelusuri tradisi yang diterima diwarisan dari orang tua, dan aspek baru berdasarkan kesan berada di Italia. Ide-idenya menerima kelanjutan logis mereka: upaya pertama muncul untuk mensosialisasikan seluruh kehidupan seseorang dari formasi baru (warga Soviet) dalam kerangka bangunan yang dibangun. Jadi, pada tahun 1930, rumah Narkomfin muncul di Novinsky Boulevard (ini adalah Komisariat Rakyat untuk Keuangan Uni Soviet). Ginzburg sedang mencari bentuk baru dari desain bangunan. Pada tahun 1926, sebuah bangunan tempat tinggal di Malaya Bronnaya dibangun sesuai dengan desainnya, dan pada tahun 1928 konstruksi dimulai di gedung Narkomfin. Bangunan ini masuk dalam sejarah arsitektur domestik dan menjadi monumen zaman.

Ternyata ada sesuatu antara rumah komunal dan proyek multi-apartemen biasa, bahkan apartemen di dalamnya disebut sel. Penghuni seharusnya menggunakan tempat umum untuk kebutuhan rumah tangga, dan budaya - di luar apartemen, yang menurut rencana arsitek, bangunan komunal umum disediakan, di mana ada kamar bayi, perpustakaan, ruang makan, dan sebuah gimnasium. Semua ini terhubung ke tempat tinggal dengan jalan tertutup.

Untuk desain Rumah Narkomfin, Ignatius Milinis dan Moses Ginzburg memilih gaya arsitektur yang sesuai dengan lima titik tolak arsitektur modern dari pelopor modernisme Le Corbusier. Penopang membebaskan fasad dari beban, karena dipindahkan ke dalam rumah. Karena itu, seluruh bangunan tempat tinggal, seolah melayang di atas tanah. Sebuah taman diletakkan di atap bertingkat, jendela-jendelanya melingkari bangunan seperti pita. Sudah pada masa itu, arsitek Moses Ginzburg menggunakan perencanaan bebas dalam proyek-proyeknya. Berkat ini, di gedung Narkomfin, setiap apartementerletak di beberapa tingkatan tanpa lantai menengah.

Arsitek melangkah lebih jauh: bahkan furnitur standar dirancang khusus, dan skema warna langit-langit dan dinding dibuat menyatu. Nuansa hangat dan dingin digunakan: kuning, oker, abu-abu, biru. Merupakan keberhasilan besar bahwa rumah-rumah seperti itu telah dilestarikan di Moskow. Arsitek Ginzburg, berkat bakatnya, telah menjadi klasik modern. Selanjutnya, bukaan di antara kolom diletakkan, karena bangunan itu cepat membusuk. Saat ini, rumah yang terkenal sedang dipugar. Beberapa bangunan lain telah dilestarikan dengan gaya yang sama. Moses Ginzburg merancang struktur serupa dengan lorong-lorong di Yekaterinburg (rumah Uraloblsovnarkhoz) dan di Moskow (asrama di daerah Rostokino).

Vanguard memudar ke dalam bayang-bayang

Pada tahun 1932, organisasi sastra dan seni dihapuskan dengan resolusi khusus Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik. Oleh karena itu, asosiasi arsitektur dilikuidasi. Sebaliknya, mereka mengorganisir Persatuan Arsitek, yang mempromosikan kebijakan mengembangkan warisan masa lalu. Butuh beberapa tahun untuk persyaratan gaya dalam arsitektur berubah secara radikal. Namun, perjuangan melawan eklektisisme tidak sia-sia. Proyek yang dibuat pada tahun-tahun itu adalah buktinya.

Ginzburg tetap pada posisi konstruktivisme, menerima budaya arsitektur beberapa tahun terakhir hanya sebagai cara untuk menemukan inspirasi untuk citra artistik baru. Selama tahun-tahun ini ia menulis banyak artikel di mana ia berpendapat bahwa tradisi hampir selalukarena kemampuan teknis, dan sekarang arsitek dipersenjatai jauh lebih baik. Oleh karena itu, di era beton bertulang, sangat tidak masuk akal untuk mengandalkan kriteria kuno.

Pada tahun 1933, Victor dan Alexander Vesnin bersaudara, bersama dengan Moses Ginzburg, mengembangkan sebuah proyek untuk gedung publik di Dnepropetrovsk - Gedung Organisasi Soviet. Proyek ini memiliki elemen konstruktivisme, tetapi fitur lain juga muncul di dalamnya - komposisi spasial tiga dimensi yang jauh lebih kompleks dan efektif, jelas bertentangan dengan ide Ginzburg tahun dua puluhan. Pada tahun 1936, karya ini ikut serta dalam kompetisi proyek paviliun Soviet untuk Pameran Dunia di Paris, yang sama di mana pada tahun 1937 semua orang asing dikejutkan bukan oleh Ginzburg, tetapi oleh Boris Iofan, yang memenangkan kompetisi. Patung Mukhina "Pekerja dan Gadis Petani Kolektif" memahkotai paviliun.

Istana Buruh

Arsitek Soviet selalu menaruh banyak perhatian pada pembangunan gedung-gedung publik, mengisinya dengan makna sosial baru. Masalahnya tidak diketahui, tanpa pembedaan yang jelas sesuai dengan tujuannya. Oleh karena itu, seringkali pencarian bentuk-bentuk baru dilakukan dalam proses pembuatan sebuah proyek, ketika muncul ide mengenai dimasukkannya fungsi-fungsi yang sebelumnya tidak digunakan pada bangunan-bangunan tersebut, karena kebutuhan kehidupan masyarakat masyarakat telah berubah secara drastis. Ini adalah seluruh pabrik tempat serikat pekerja, partai, budaya, pendidikan, organisasi publik Soviet berfungsi.

Pencarian semacam itu tidak hanya berhasil pada tahap pertama, tetapi juga memberikan pendekatan yang berbeda kepada keturunannyapengembangan ilmu multidisiplin. Istana Buruh hanyalah struktur seperti itu, contoh jenis bangunan publik yang kompleks. Kompetisi proyek diadakan di Moskow. Itu dinyatakan oleh Dewan Kota Moskow pada tahun 1922. Situs ini sangat bagus. Selanjutnya, Hotel Moskow dibangun di sana.

Rumah tekstil

Masa pemulihan di negara itu akan segera berakhir, pembangunan industri dimulai, hubungan perdagangan internasional terjalin. Semua ini mengarah pada penciptaan banyak gedung administrasi (kantor) untuk organisasi industri dan komersial. Mereka tidak hanya harus nyaman, tetapi juga mengesankan agar dapat mewakili negara secara memadai.

Sebanyak tiga struktur seperti itu dirancang oleh Ginzburg selama periode ini. House of Textiles adalah proyek pertama yang dibuat pada tahun 1925 untuk All-Union Textile Syndicate. Organisasi ini mengumumkan kompetisi untuk desain gedung di Zaryadye. Program kompetisi cukup rumit, para arsitek hampir tidak memiliki kebebasan bertindak: sepuluh lantai dengan lokasi institusi yang tepat, hanya fungsionalitas dalam bentuknya yang paling murni. Ginzburg menerima hadiah ketiga dalam kompetisi, yang mencakup empat puluh proyek. Banyak arsitek menganggap karya ini sebagai yang terbaik dalam hal fungsionalitas, komposisi, dan pelestarian volume ruang.

Solusinya sangat ringkas, persyaratan perangkat lunak yang jelas terpenuhi dengan tepat. Tempat untuk kantor disorot oleh jendela horizontal, bingkai beton bertulang dengan jelas mencerminkan struktur bangunan - konstruktivisme dalam bentuknya yang paling murni. Dua berikutnyalantai - hotel. Di sini kaca diputuskan secara berbeda. Ini lebih kecil, tetapi konfigurasinya menjadi lebih rumit karena tepian dan teras yang diatur secara berirama. Di lantai sepuluh - restoran berlapis kaca, dibuat dalam bentuk paviliun dengan teras. Di ruang bawah tanah, direncanakan untuk melengkapi garasi, lemari pakaian, dan department store. Lantai basement lainnya disediakan untuk gudang.

Rumah Rusgertorg dan Orgamal

Yang kedua dari seri yang dirancang oleh Ginzburg adalah House of Rusgertorg yang dirancang untuk kantor perusahaan saham gabungan Rusia-Jerman di Moskow. Lokasinya seharusnya berada di jalur "merah" - Jalan Tverskaya. Proyek ini selesai pada tahun 1926 tepat setelah bangunan pekerja tekstil, jadi ada banyak kesamaan dalam bentuk luar mereka (kecuali untuk ruang kantor).

Dengan cara yang sama, area yang luas dialokasikan untuk gedung kantor, ada pita jendela dengan garis horizontal yang sama, sebuah kafe di lantai atas dengan teras terbuka. Di halaman, sebuah bangunan hotel seharusnya digunakan untuk tempat tinggal, di mana balkon disediakan. Dari sisi Tverskaya, seluruh lantai pertama dipenuhi dengan jendela toko kaca besar. Ada juga bioskop di salah satu gedung.

Proyek ketiga selesai pada tahun 1927 dan ditujukan untuk perusahaan saham gabungan "Orgamal". Bangunan ini mencakup dua bagian utama dan benar-benar heterogen - ruang pameran besar tempat mobil dipamerkan. Seluruh lantai pertama dialokasikan untuknya, dan ruang kantor terletak di atas. Dan untuk kedua proyek ini, persyaratannya ditingkatkan, konstruktifitas solusinya diharapkan sangat tinggi. TempatSulit untuk membuat orientasi yang berbeda seperti itu nyaman bagi karyawan. Namun, Ginzburg melakukannya dengan baik.

Konstruktivisme Ekspresif

Ginzburg menggunakan komposisi volume-spasial dalam proyek gedung perkantorannya dengan cara yang sangat menarik. Di sini keinginannya untuk tampil ekspresif menjadi sangat nyata. Usahanya ini dimahkotai dengan kesuksesan. Perlu diperhatikan kontrasnya: bagian bawah bangunan yang dilapisi kaca penuh dan dinding kosong dari lantai di atasnya, garis horizontal jendela kantor dan banyak lagi.

Masing-masing dari tiga proyek yang dipertimbangkan secara konsisten menjadi lebih kompleks dalam hal komposisi. Komposisi masyarakat "Orgamel" ternyata paling dinamis. Bahkan warna pada fasad digunakan dengan sangat kompeten, meningkatkan ekspresi penampilan bangunan. Selain itu, penggunaan jenis pada tanda yang terampil berfungsi untuk mencapai tujuan. Dalam arsitektur dua puluhan abad terakhir, proyek bangunan untuk kantor, yang dibuat oleh Ginzburg, telah menjadi fenomena nyata. Sekarang mereka dipelajari oleh spesialis dan dianggap klasik modern.

Pada pertengahan dua puluhan, Ginzburg membuat banyak proyek bangunan lain dengan program yang jelas. Istana Buruh di Dnepropetrovsk dan Rostov-on-Don hanyalah dua contoh yang bagus. Kedua bangunan tersebut perlu dibuat multifungsi. Mereka perlu menyediakan teater, kompleks olahraga, ruang pertemuan, ruang kuliah, ruang baca dan perpustakaan, ruang makan, ruang konser, tempat untuk mengadakan lingkaran danpekerjaan studio.

Arsitek membuat proyek yang memenuhi semua persyaratan, menyoroti kelompok fungsional utama di gedung: klub, olahraga, teater (hiburan). Dia tidak menggunakan rencana yang kompak, tetapi lambung terpisah yang terhubung satu sama lain dalam satu atau lain cara. Hasilnya adalah komposisi yang kompleks dalam hal volume dan ruang, tetapi tidak kehilangan kesederhanaan dan harmoni luarnya. Bangunan Moses Ginzburg membutuhkan solusi baru. Dalam desain bangunan publik, muncul temuan-temuan seperti itu yang kini dijadikan sebagai objek kajian. Tidak seorang pun pada masa itu yang tahu bagaimana memikirkan secara menyeluruh sisi fungsional struktur, tidak ada yang berhasil menggabungkan dengan kealamian seperti itu apa yang sebelumnya dibagi menjadi satu kesatuan.

Sebelum perang dan masa perang

Pada tahun tiga puluhan dan empat puluhan, permintaan akan konstruktivisme kurang dari pada tahun dua puluhan, tetapi banyak ide Ginzburg yang berakar. Misalnya, pada tahun 1930 ia mengembangkan proyek untuk kompleks bertingkat rendah "Kota Hijau". Ini menandai dimulainya pembangunan perumahan standar prefabrikasi. Terlepas dari kemajuan pesat industrialisasi, ide Ginzburg diadopsi untuk memisahkan kawasan industri dari kawasan pemukiman dengan kawasan hijau, yang sekarang banyak digunakan.

Selama Perang Patriotik Hebat, tuannya sudah sakit parah, tetapi dia bekerja sangat keras untuk merencanakan pemulihan kota-kota yang hancur. Dia meraih kemenangan dengan mengerjakan proyek-proyek pembangunan sanatorium di Kislovodsk dan di Oreanda di pantai selatan Krimea. Mereka dibangun setelah kematian sang arsitek, yang mempersingkatnya.kehidupan di bulan Januari 1946.

Banyak master hebat lainnya di era ini tidak dapat mewujudkan proyek sebanyak yang dilakukan Moses Ginsburg. Ada banyak bangunan umum di antaranya: di Moskow - ini adalah gedung Rusgertorg, Rumah Tekstil, Istana Buruh, Pasar Tertutup, di Makhachkala - Rumah Soviet, sanatorium di Kislovodsk dan banyak bangunan lainnya di berbagai kota bekas Uni Soviet.

Legacy

Banyak proyek Moses Yakovlevich tidak dilaksanakan. Dia meninggalkan seluruh perpustakaan kepada keturunannya - artikel, buku, proyek bangunan dikerjakan dengan detail terkecil. Tapi karyanya tetap hidup. Saat ini, bengkel arsitektur "Arsitek Ginzburg", dibuka pada tahun 1997, berhasil beroperasi, di mana kepala adalah cucu dari master - Alexei Ginzburg, yang mewarisi bakat luar biasa ini dari ayah dan kakeknya.

Dia adalah anggota Persatuan Arsitek Rusia, seorang profesor arsitektur di Akademi Internasional dan Institut Arsitektur Moskow, pemenang banyak penghargaan, berulang kali dianugerahi penghargaan tinggi. Cucu dari arsitek terkenal itu menganggap arsitektur modernis sebagai pekerjaan yang berurutan. Tidak hanya negara yang mendukung gagasan Moses Ginzburg. Penerus karyanya tumbuh dalam keluarga.