Arsitek Leonidov adalah perwakilan terkenal dari avant-garde Rusia. Karyanya berada di masa Soviet, ketika ide-ide yang dia usulkan sangat diminati. Ahli dari apa yang disebut "arsitektur kertas" dan konstruktivisme meninggalkan tanda yang cerah dan nyata dalam arah seni ini.
Masa kecil dan remaja
Arsitek Leonidov lahir pada 9 Februari 1902. Ia dilahirkan di pertanian Vlasikha di wilayah provinsi Tver. Setelah empat kelas di sekolah pedesaan, selama beberapa waktu ia menjadi murid pelukis ikon desa, seiring waktu ia mulai bepergian secara teratur ke Petrograd untuk bekerja.
Pada tahun 1921, Ivan Ilyich Leonidov menjadi mahasiswa departemen lukisan VKhUTEMAS. Seiring waktu, ia dipindahkan ke studio Vesnin, di mana ia mulai belajar melukis secara langsung.
Awal karir
Arsitek Ivan Leonidov telah aktif berpartisipasi dalam kompetisi sejak 1925. Karyanya telah berulang kali mendapatkan penghargaanhadiah dan penghargaan. Ini termasuk proyek gubuk petani, universitas di Minsk, bangunan tempat tinggal di Ivanovo-Voznesensk, serta klub pekerja biasa.
Saat belajar di universitas, pahlawan artikel kami mulai mengambil bagian aktif dalam asosiasi kreatif OSA konstruktivis, yang diterbitkan di majalah mereka. Pada saat Leonidov lulus dari VKhUTEMAS, konstruktivisme berada dalam posisi yang sulit. Ancaman utama adalah kemungkinan klise gaya formal.
Hanya pada paruh kedua tahun 1920-an, arsitek Soviet berhasil lolos dari tren berbahaya, memberikan kontribusi signifikan terhadap masalah pembentukan, serta hubungan terkait dengan komposisi volumetrik-spasial. Arsitek Leonidov mengambil bagian aktif dalam memecahkan masalah ini.
Lembaga Lenin
Pahlawan artikel kami juga memainkan peran besar dalam perkembangan konstruktivisme. Proyek kelulusan arsitek Leonidov didedikasikan untuk Institut Lenin di ibu kota. Itu disajikan kepada publik pada tahun 1927. Solusi yang diajukan Ivan saat mendesain auditorium sangat luar biasa. Dia mengusulkan untuk membuatnya dalam bentuk bola besar yang diangkat di atas tanah pada struktur logam.
Di sebelah auditorium utama, menurut proyek arsitek Leonidov, harus ada pipa paralel vertikal untuk menyimpan literatur. Dalam ide-ide inilah pemahaman inovatif Ivan Ilyich tentang prinsip-prinsip membangun kota modern, serta pengorganisasian elemen-elemennya dalam ruang, diungkapkan dengan jelas untuk pertama kalinya.
Ansambel arsitektur Leonidov dianggap sebagai grupbangunan yang secara komposisi menempati bagian tertentu dari ruang, yang dalam situasi ini memainkan peran pemersatu, bukan subordinat. Hubungan dengan alam terlihat jelas baginya tidak hanya dalam memperhitungkan vegetasi dan medan di sekitarnya, tetapi juga dalam interaksi bangunan itu sendiri dengan ruang.
Saat membuat proyek lembaga pendidikan ini, arsitek Leonidov menunjukkan fitur karyanya seperti keinginan untuk mengungkapkan kemungkinan artistik dalam elemen apa pun, tidak peduli seberapa singkat bentuk bangunan itu. Sikapnya terhadap volume geometris seperti itu adalah inovatif, berkontribusi pada pencarian tampilan arsitektur baru. Juga sangat penting bahwa ketika membuat komposisi tiga dimensi, arsitek Ivan Leonidov mengandalkan pencapaian terbaru dari teknologi kontemporer, berusaha untuk memaksimalkan kemampuan kualitatif struktur dan elemen apa pun.
Pada puncak kesempatan
Diyakini bahwa yang paling produktif dan intens dalam hal kreatif untuk Leonidov adalah periode waktu dari 1927 hingga 1930. Selama periode ini, ia terlibat langsung dalam pekerjaan OCA, terus-menerus berdiskusi, mempertahankan sudut pandangnya.
Banyak karya terkenal Ivan Ilyich Leonidov berasal dari masa ini: proyek monumen Columbus di Santo Domingo, Istana Kebudayaan, Rumah Industri dan Pabrik Film di Moskow, Gedung Pemerintah di Alma-Ata, pemukiman sosialis di wilayah Magnitogorsk.
Karya ilmiah utamanya adalah proyek klub yang pada dasarnya barutipe sosial. Dengan dia, dia berbicara di kongres OCA pada tahun 1929. Dia mendesain kompleks klub berskala besar, yang menurutnya menjadi pusat kehidupan masyarakat sehari-hari dan biasa, dan bukan ansambel seremonial, seperti yang dilakukan banyak orang sebelumnya.
Jenis klub yang ia kembangkan pada dasarnya berbeda dari klub yang dibangun secara besar-besaran pada waktu itu. Leonidov bersikeras perlunya membuat kompleks klub besar, yang akan terdiri dari ruang terpisah. Di antara mereka sendiri, mereka harus dihubungkan oleh bangunan tujuan universal dan khusus. Menurut programnya, klub seperti itu sebenarnya menjadi kompleks budaya dan taman. Itu termasuk aula universal, kebun raya, laboratorium, perpustakaan, lapangan olahraga, taman, dan paviliun untuk anak-anak. Seluruh komposisi dirancang sebebas dan seluas mungkin.
Saat membuat proyek pabrik film, Leonidov menghadirkan banyak variasi komposisi spasial dan volumetrik. Karena itu, keindahan dan kerumitan tata letak, yang jarang ditemukan pada karyanya, telah berkembang.
Dalam kompetisi internasional, mempersembahkan monumen untuk Columbus, Leonidov mengabaikan teknik standar saat membuat monumen. Proyeknya diresapi terus menerus dengan gagasan tentang tujuan bersama umat manusia dalam pelaksanaan kemajuan dan internasionalisme. Karya arsitek Leonidov di monumen Columbus menjadi dasar penciptaan proyek pusat ilmiah dan budaya dunia. Di dalamnya, ia mengusulkan untuk menempatkan sebuah observatorium, sebuah lembaga untuk komunikasi antarplanet, aula untuk kongres ilmiah dunia, bandara, pusat televisi, dan banyak lagi. Pada saat yang sama, hatiKompleks itu seharusnya menjadi museum yang didedikasikan hanya untuk Columbus. Seharusnya memiliki penutup kaca, dan bukannya dinding, insulasi dalam bentuk pancaran udara.
Proyek Rumah Industri dan "Centrsoyuz" menjadi salah satu gedung perkantoran pertama, dibuat dalam bentuk prisma persegi panjang yang khas dengan fasad kosong dari ujung dan dinding kaca di sisi memanjang. Paralelepipeds yang dihasilkan menguasai kekayaan spasial karena poros elevator yang dilepas dan bangunan luar yang berdampingan dengan bangunan utama.
Proyek Magnitogorsk
Selama pemukiman kembali sosialis Magnitogorsk, Leonidov bertindak sebagai perencana kota. Dia membayangkan bahwa kota baru tidak akan memiliki apa yang disebut jalan koridor. Dia mengusulkan garis kota versinya sendiri, proyek serupa sudah dikembangkan oleh beberapa arsitek lain pada waktu itu. Dalam pandangannya, Magnitogorsk seharusnya dibangun di sepanjang empat jalan raya yang akan berangkat dari kawasan industri.
Jalan kota terdiri dari sebidang area pemukiman yang diselingi dengan lembaga pendidikan untuk anak-anak. Zona olahraga, fasilitas umum, dan taman ditempatkan di samping. Jalan raya penumpang dan kargo diberi tempat di pinggiran. Pada saat yang sama, kota itu sendiri tampak seperti menabrak massif hijau.
Akhirnya, proyek luar biasa lainnya dalam periode kreatif ini adalah Istana Kebudayaan di distrik Proletarsky di ibu kota. Kembali menjauh dari kondisi persaingan, ia fokus pada pengembangan organisasi kawasan "budaya" perumahan, terus mengembangkan idenya.jenis klub sosial baru. Istana Kebudayaannya adalah upaya untuk menemukan tempat untuk struktur baru dalam satu sistem di seluruh area perumahan. Mempertimbangkan kondisi kehidupan modern yang semakin meningkat, arsitek menganggap wajar untuk membuat kompleks budaya berupa oasis berskala besar, yang akan terisolasi dari kebisingan kota, sehingga seseorang dapat memperoleh relaksasi psikologis setelah hari yang sibuk.
Pada saat yang sama, ia secara kondisional membagi wilayah Istana Kebudayaan menjadi empat zona - olahraga, penelitian, zona aksi massa, dan lapangan demonstrasi. Untuk masing-masing sektor ini, jenis bangunan khusus dan tata letak rasional telah dikembangkan. Misalnya, gedung olahraga seharusnya berbentuk piramida, ditutupi dengan belahan kaca dengan panggung bergerak.
Proyek gedung ini oleh arsitek I. I. Leonidov menjadi alasan diskusi sengit, yang dikhususkan untuk nasib klub itu sendiri dan masalah arsitektur Soviet secara umum.
Bekerja di usia 30-an
Pada usia 30-an, pahlawan artikel kami bekerja di beberapa organisasi desain. Secara khusus, ia terlibat dalam konstruksi dan perencanaan Igarka, mengembangkan proyek untuk rekonstruksi Moskow, Lapangan Serpukhovskaya Zastava, klub surat kabar Pravda, dan mengerjakan rekonstruksi taman Hermitage.
Pada tahun 30-an, biografi Ivan Ilyich Leonidov berkembang cukup sukses. Selama periode inilah ia menciptakan salah satu karya terbaiknya - proyek kompetitif rumah Narkomtyazhprom, yang seharusnya muncul diLapangan Merah ibu kota. Pahlawan artikel kami mendapatkan komposisi spasial asli dari tiga menara kaca, yang berbeda dalam ketinggian, denah, dan siluet. Di antara mereka sendiri, mereka disatukan oleh stylobate di tingkat lantai pertama. Yang menarik pada waktu itu adalah pendekatannya terhadap struktur modern berskala besar, yang seharusnya hidup berdampingan dengan ansambel arsitektur masa lalu.
Dalam strukturnya, seluruh arsitektur Ivan Ilyich Leonidov, termasuk karya ini, memiliki hubungan yang mendalam dengan prinsip-prinsip kompleks bangunan yang terletak di dekat Menara Lonceng Ivan yang Agung dan Katedral St. Basil.
Di paruh kedua tahun 30-an, pahlawan artikel kami sedang mengerjakan kompleks perumahan Klyuchiki, yang seharusnya muncul di wilayah Nizhny Tagil, desa Usolye di Ural, dan kamp perintis Artek. Salah satu proyek skala besar pada periode ini adalah tangga megah di wilayah sanatorium di Kislovodsk.
Keluar dari krisis
Pada tahun 40-an, Leonidov menemukan dirinya dalam krisis kreatif, yang diperparah oleh pecahnya Perang Patriotik Hebat. Dia berhasil mengatasinya hanya di tahun-tahun pascaperang.
Pada tahun 50-an, foto arsitek Ivan Leonidov sudah dikenal oleh semua orang, dan proyek-proyeknya yang turun ke zaman kita membuktikan awal dari kebangkitan kreatif baru. Kebanyakan dari mereka tidak dikerjakan sepenuhnya, mereka hanya tinggal dalam bentuk sketsa konsep. Secara khusus, ia membuat sketsa bangunan Perserikatan Bangsa-Bangsa, "Kota Matahari", IstanaDewan, banyak struktur skala besar lainnya.
Pada saat itu, proses yang agak kompleks dan kontradiktif dimulai di bidang pembentukan dalam arsitektur. Pertama-tama, mereka dikaitkan dengan penolakan mayoritas pencipta dari tradisi fungsionalisme, di mana bentuk geometris paling sederhana akan digunakan. Pandangan terhadap masalah ini berubah, cita-cita estetika direvisi, banyak bentuk lengkung dan kompleks muncul dalam arsitektur itu sendiri.
Bentuk baru dalam arsitektur
Leonidov, tidak seperti banyak rekannya, yang di tahun 50-an tiba-tiba beralih dari bentuk geometris sederhana ke bentuk lengkung, sedang dalam pencarian kreatif. Ia tidak menolak tradisi yang ada di tahun 20-an. Pada saat yang sama, ia menganggap mereka sebagai dasar dari arsitektur baru, di mana teknologi modern dan cita-cita estetika baru yang fundamental harus didasarkan dan dikembangkan.
Jika pada tahun 20-an-30-an Leonidov sendiri menggunakan kurva orde kedua dalam karyanya bersama dengan bentuk sferis dan persegi panjang, maka pada tahun 40-an-50-an ia menemukan kurva tersebut paling banyak digunakan. Penting untuk dicatat bahwa dalam transisi dari skala bangunan ke skala kota, ia memberikan peran kunci dalam komposisi ruang-volume ke bentuk-bentuk tenda. Dia mensubordinasikannya ke volume berkubah dan persegi panjang.
Dia berhasil, seperti pada akhir 1920-an, untuk mengantisipasi sebagian besar proses yang terjadi dalam pembentukan. Misalnya, penampakan bentuk-bentuk tenda yang sama. Patut diakui bahwa pada tingkat naluri dia merasakan hubungan antara skala struktur danbentuk arsitektur.
Prosiding
Pada saat itu, pahlawan artikel kami sudah menjadi master sejati, foto Ivan Ilyich Leonidov dikenal oleh orang-orang sezamannya, tetapi jumlah pekerjaan yang ditinggalkannya ternyata kecil. Dia tidak pernah berhasil mewujudkan proyek penting apapun.
Semuanya menjadi semacam deklarasi teoritis yang dirumuskan dalam bahasa arsitektur. Dalam karya-karyanya, Leonidov terus-menerus mencari jenis bangunan baru, terutama dalam arti sosial. Dia mencoba memecahkan masalah perkotaan yang mendasar dan sangat penting. Dalam proyek-proyeknya, ia berkonsentrasi pada perkembangan teoretis. Masing-masing sekaligus menjadi peristiwa nyata dalam kehidupan arsitektur. Dia memaksa banyak rekannya untuk melihat masalah tertentu.
Leonidov berhasil membawa perkembangan teoretisnya ke tingkat proyek pencarian dan eksperimen. Pada saat yang sama, ia berusaha untuk melestarikan ide-ide yang umumnya signifikan, banyak dari karya-karyanya sedetail mungkin. Ini adalah orisinalitas utama karyanya.
Arti kepribadian
Pentingnya kepribadian seorang arsitek sulit untuk diremehkan. Ia memberikan kontribusi yang tak ternilai bagi perkembangan arsitektur Soviet pada 1920-an.
Dia adalah seorang arsitek sejati dengan bakat luar biasa, menciptakan karya-karya yang menunjukkan tren perkembangan arsitektur selama bertahun-tahun yang akan datang.
Hal utama dalam karyanya adalah memikirkan kembali esensi sosialbangunan.
Leonidov meninggal pada tahun 1959 pada usia 57 tahun. Dia jatuh tewas di tangga Voentorg ibukota karena gagal jantung akut. Di makamnya, di kuburan di desa Serednikovo, ada monumen berbentuk kubus.
