Aktor, sutradara, penulis skenario, tokoh teater, dan ahli teori film Soviet yang terkenal Sergei Yutkevich datang ke dunia seni saat masih sangat muda, bisa dikatakan, seorang anak, dan tetap di dalamnya sampai hari-hari terakhir hidupnya. panjang umur dan berbuah. Jalan kreatif pria ini tidak mudah dan mulus, namun ia tidak pernah melenceng dari jalan yang dipilihnya.
Pada awal kreativitas
Yutkevich Sergei Iosifovich lahir di St. Petersburg pada tahun 1904 (28 Desember). Dan sudah di tahun ketujuh belas, kehidupan kreatifnya dimulai. Rusia tersiksa oleh Perang Sipil, tetapi, terobsesi dengan impian karir akting, remaja tersebut tidak terlalu memperhatikan apa yang terjadi di negara itu dan dengan keras kepala berjalan menuju tujuannya.
Aktor muda, artis, asisten sutradara bernama Sergei Yutkevich Sevastopol dan Kyiv berhak disebut "cewek" mereka - lagi pula, teater di kota-kota inilah yang "menumbuhkan" calon bintang, di sinilah Artis Rakyat Uni Soviet masa depan menerima pengalaman praktis pertamanya dan mengasah keterampilannya.
Tapilatihan adalah latihan, dan tanpa pendidikan Anda tidak akan jauh, dan nugget muda memahami hal ini dengan sangat baik. Pada tahun 1921, Sergei Yutkevich yang berusia tujuh belas tahun memasuki departemen teater dan seni VKhUTEMAS, dari mana ia lulus pada tahun 1923. Periode yang sama berawal dari studinya di Lokakarya Direktur Tinggi Negara, dipimpin oleh Vsevolod Meyerhold.
Seni Revolusioner
Periode di mana langkah pertama Sergey Yutkevich dalam seni jatuh ditandai dengan perubahan cepat dalam kehidupan negara. Rusia mengucapkan selamat tinggal pada semua yang lama dan terinspirasi untuk membangun yang baru. Secara alami, suasana revolusioner juga mempengaruhi lingkungan akting.
Pada tahun 1922, Yutkevich S. dan G. Kozintsev, dengan bantuan L. Trauberg dan G. Kryzhitsky, mengeluarkan manifesto dengan judul keras "Eccentrism", yang menjadi landasan teoretis FEKS (Factory of the aktor eksentrik). Tujuan penulis manifesto adalah untuk menciptakan seni revolusioner yang benar-benar baru, yang akan mereka berikan kepada dunia, menggabungkan genre yang berbeda: seni ragam, sirkus, karya propaganda, dan teater. Ini adalah inovasi yang dibutuhkan oleh negara muda Soviet.
Dua tahun setelah pernyataan keras itu, Sergei Yutkevich pindah dari kata-kata ke perbuatan dan merilis film "Berikan radio!", yang menceritakan tentang kehidupan anak jalanan di ibu kota. Dalam komedi eksentrik ini, sang sutradara mencoba mewujudkan ide untuk mencampur genre. Para pemilih menerima foto itu dengan antusias.
Dan dua tahun kemudian, Yutkevich membentuk Grup Film Eksperimental dan menjadi pemimpinnya. Pencarian bentuk-bentuk baru dalam senilanjutkan.
Lenfilm
Pada tahun 1928, Yutkevich sang sutradara mulai mendapatkan otoritas, dan ia diangkat sebagai kepala Bengkel Film Pertama di Lenfilm.
Setelah menerima posisi yang begitu penting, Sergei Iosifovich berusaha mewujudkan ide-ide kreatifnya sebanyak mungkin, tetapi tidak demikian. Negara Soviet membutuhkan film-film dengan tema tertentu, dan para sutradara tidak berani mematikan jalur sosialis langsung dan mewujudkan beberapa rencana mereka.
Pada awalnya, Yutkevich masih mencoba menggabungkan eksperimennya dengan tatanan sosial ("Layar hitam", "Renda"), tetapi ia tidak bertahan lama. Film "Oncoming", "Golden Mountains", dll., diambil di bawah arahan sutradara muda sedikit lebih lambat dari yang disebutkan di atas, sudah jenuh dengan ideologi terus menerus.
Demi kekuasaan
Sergei Yutkevich dari waktu ke waktu berusaha melarikan diri dari kandang. Salah satunya dapat disebut film dokumenter "Ankara - jantung Turki", di mana materi faktual yang andal secara efektif dikombinasikan dengan plot yang aneh. Eksperimen ini sukses untuk Yutkevich.
Tetapi pada pertengahan tiga puluhan, saya harus melepaskan kebebasan - waktu yang sangat mengganggu akan datang. Mulai dari sekitar tahun ketiga puluh empat, Sergei Iosifovich hanya menembak apa yang bisa dan harus ditembak. Dia mengerti bahwa waktunya tidak tepat untuk eksperimen kreatif.
Lukisan "Penambang", "Pria dengan pistol", "Yakov Sverdlov", dll., dibuat pada paruh kedua tahun tiga puluhan,dipuji oleh para kritikus dan bahkan dianugerahi hadiah negara. Tetapi mereka praktis tidak memiliki nilai artistik. Hal utama di dalamnya adalah ideologi Soviet.
Ngomong-ngomong, dalam film "A Man with a Gun" Yutkevich pertama kali menyentuh tema Lenin, yang kemudian menjadi salah satu yang paling penting dalam karyanya di masa depan.
Jack dari semua perdagangan
Yutkevich Sergey tercatat di dunia seni tidak hanya sebagai sutradara. Dia juga terbukti menjadi administrator yang sukses, mengepalai studio Soyuzdetfilm, seorang guru yang berwibawa, seorang kritikus seni yang antusias, seorang ahli teori yang berbakat, dll., sering bertindak dalam semua peran ini pada saat yang bersamaan. Ia bahkan sempat bekerja sebagai sutradara di Song and Dance Ensemble Komite Dalam Negeri Rakyat dari tahun 1939 hingga 1946.
Secara umum, tahun-tahun sebelum perang dan perang ditandai untuk Yutkevich dengan ledakan aktivitas kreatif. Dia bahkan berhasil merekam beberapa film "out of the box", di antaranya, misalnya, komedi "Schweik's New Adventures". Selama periode ini, sang maestro seperti kue panas. Siswa yang cukup beruntung untuk belajar di bengkel penyutradaraan Sergei Iosifovich di VGIK ingat bahwa guru mereka selalu menghilang di suatu tempat: baik di lokasi syuting di Prancis, atau di festival tertentu, atau di Mosfilm. Dan ketika dia muncul: anggun, harum - para siswa tidak bisa mengalihkan pandangan darinya. Sergei Yutkevich, yang fotonya disajikan dalam artikel ini, selalu dibedakan oleh penampilannya yang cerah dan berkesan. Orang-orang sezaman mencirikannya sebagai orang yang elegan, ceria danmenarik.
Garis hitam
Tapi setelah perang, garis hitam mulai muncul di Yutkevich. Paruh kedua dari empat puluhan mungkin adalah periode tersulit dalam kehidupan seorang pembuat film, dan itu dimulai dengan satu karya tentang topik favoritnya (tentang Ilyich).
Ini adalah film adaptasi dari drama Pogodin "Kremlin Chimes", yang seharusnya dirilis dengan judul "Light over Russia".
Setelah “mencicipi” gambar tersebut, pimpinan partai menganggap bahwa citra Lenin tidak diungkapkan di dalamnya dalam skala yang cukup besar, dan banyak kritik menimpa penulis. Semua orang ingat Yutkevich, dan pertama-tama eksperimen pra-perangnya. Sutradara dituduh kosmopolitanisme, menjilat Amerika dan pembuat filmnya, mereka menyebutnya estetika dan formalis.
Pada tahun ke empat puluh sembilan, Sergei Iosifovich terpaksa meninggalkan VGIK dan Institut Penelitian Seni Seluruh Rusia dan untuk beberapa waktu menjauh dari penyutradaraan.
Kembali dan menang
Pada tahun 1952, Yutkevich mencoba kembali ke dunia perfilman dengan syuting film Przhevalsky, jauh dari politik, yang merupakan biografi peneliti terkenal itu. Tetapi sutradara akhirnya berhasil pulih di Olympus hanya setelah kematian Stalin. Dan sejak pertengahan tahun lima puluhan, hidupnya kembali penuh dengan kreativitas dan pengakuan populer.
Film "The Great Warrior of Albania Skanderberg" menerima penghargaan di Cannes. Sang maestro juga tidak melupakan teater. Dia kembali ke VGIK dan tanpa lelah menyenangkan penonton dengan produksi barunya. Secara harfiah dalam sepuluh tahun ke depan "dari bawah penanya"ada sekitar tiga puluh pertunjukan. Yang paling mencolok dari mereka, kritikus menyebut produksi "Banya", "Kutu busuk", "Karier Arturo Ui", dll.
Yutkevich aktif bepergian ke luar negeri, ia diterima dengan hangat di Prancis, diperkenalkan ke juri Festival Film Cannes dan bahkan diberi jabatan wakil presiden sinematik nasional.
Bersama Prancis, Sergei Iosifovich membuat film "Plot cerita pendek" tentang kehidupan pribadi Chekhov. Gambar tersebut sukses besar di kalangan pemirsa Eropa, tidak populer di Uni Soviet.
Lenin
Seperti disebutkan di atas, salah satu tema utama dalam karya Sergei Yutkevich adalah Vladimir Ilyich Lenin. Sulit membayangkan bahwa sutradara akan beralih ke orang ini lagi setelah film Light Over Russia, yang memberinya begitu banyak masalah. Namun demikian, Yutkevich sedang membuat film Stories about Lenin. Di dalamnya, dia benar-benar menempatkan Ilyich di atas alas orang suci, atau setidaknya orang yang paling jujur, baik, dan sopan di Bumi.
Karya berikutnya, yang didedikasikan untuk pemimpin proletariat, adalah lukisan "Lenin di Polandia", sebuah film adaptasi tahun 1965. Ini membawa kesuksesan besar bagi Yutkevich dan secara objektif merupakan salah satu yang terbaik dalam koleksinya. Di sini sang master akhirnya berhasil memuaskan keinginannya yang sudah lama untuk bereksperimen. Film tersebut menerima penghargaan di Festival Film Cannes, serta Penghargaan Negara Uni Soviet.
Dan satu foto lagi diambil oleh Yutkevich tentang Ilyich. Itu disebut "Lenin di Paris", tanggal rilis adalah 1981. Itu bisa disebut karya penting terakhir Sergei Iosifovich. Film ini juga menerima Hadiah Negara Uni Soviet, tetapi para kritikus menyebutnya,secara halus, tidak berhasil dan tidak jelas dalam hal nilai seni.
Di garis finish
Sergey Yutkevich, yang memulai karirnya sebagai remaja, tidak meninggalkannya sampai hari-hari terakhir hidupnya. Pada tahun kedelapan puluh dua, ia masih bekerja di Teater Kamar Musik Moskow, di mana ia mementaskan drama A. Blok "The Stranger" dan "Balaganchik". Selain itu, sang maestro terus “memahat” bidikan untuk dunia teater dan sinema di VGIK, menulis buku bahkan mengedit Kamus Film.
keluarga Sergey Yutkevich
Sergey Iosifovich Yutkevich menikah dengan rekannya, penari balet Elena Ilyushchenko. Pernikahan ini adalah satu-satunya miliknya. Pasangan ini sangat mencintai satu sama lain dan mampu menjaga perasaan mereka sampai tua.
Jika kita berbicara tentang apa yang dibanggakan Sergey Yutkevich dalam hidup ini, putrinya Marianna harus diingat. Bagaimanapun, dia mengikuti jejak ayahnya dan mencapai ketinggian yang cukup tinggi di bidangnya. Marianna Yutkevich (Shaternikova) menjadi kritikus film, mengajar, mempelajari sejarah sinema.
Pada tahun 1990, putri Yutkevich meninggalkan Uni Soviet dan beremigrasi ke AS. Saat itu, orang tuanya sudah tidak hidup.
Artis Rakyat Uni Soviet Yutkevich meninggal pada 23 April 1985. Abunya dimakamkan di Pemakaman Novodevichy di Moskow. Elena Mikhailovna hidup lebih lama dari suaminya selama dua tahun, setelah meninggal pada tahun 1987.
